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《小飛俠：幻夢啟航》海報
“彼得·潘”情結其實是個大有可為的命題，時常成為文學和電影藝術創作的母題，通常設定為一個逃避社會現實的人物，因為某種原因在身體或者是心理上滯留在瞭兒童時代，或是去到瞭一個隻有快樂的“幻想世界”，但同時劇情設置從某些方面來說也是對成人世界的反諷、反思現實與歷史。例如施隆多夫的影片《鐵皮鼓》就以身體滯留兒童的形式諷刺瞭法西斯政府的歷史倒退行為，再如蒂姆·伯頓的一系列作品，《剪刀手愛德華》《大魚》似乎都設置一個在心理滯留兒童時代的人物，在奇幻世界裡彌補瞭在成人世界裡留下的遺憾。
而正在上映的 《小飛俠》在北美口碑、票房雙撲街後，國內上映單日票房居然不如塘主的“既然大胸留不住”，慘烈如此，回想刷完首日點映的觀眾大多脫口而出一句：“美死瞭，然後沒有瞭”，想來也不覺得有什麼可惜。不過感慨總是有的，這真的是當年拍《傲慢與偏見》《贖罪》的導演喬·懷特嗎？就目前來看，影片大量堆砌特效，除瞭帶來奇觀淺層感受，並沒有文學深度可以挖掘，想來喬·懷特並不是一個不擅長駕馭文學改編的導演，為何對《小飛俠》的改編如此平庸，暫且隻能歸結為他從心底也許是不認同或者不完全理解“彼得·潘”情結的吧。
《彼得·潘》是英國著名作傢傑·姆·巴裡的童話劇和童話故事，在劇演後引起巨大轟動，巴裡將它改寫成童話故事，《彼得·潘》被譯成多種文字發行國外，成為在全世界范圍內頗受歡迎的兒童文學，甚至將每年的10月5日定位為全球的“彼得·潘狂歡節”，人們希望有一個故事的續集，於是英國女作傢傑拉爾丁·麥克萊倫用動人的筆觸寫瞭 《彼得·潘》的續集《重返夢幻島》。小飛俠改編成電影是自然而然的事，不僅是觀眾所期待的形式，也是電影制片所渴望的商機。
《小飛俠彼得·潘》《重返夢幻島》相比如今的《小飛俠》前傳版本，都算比較成功的改編，它們對於原著精神的遵從或許可以看做是成功的要素。《彼得·潘》之所以成為一個經久不衰的童話故事，就是因為它契合瞭藏在每一個人心中的“彼得·潘”情結，那份赤誠到有些任性的童心，可以理解為一種拒絕成長、保持童真的遊戲態度。
熱情的夢幻島土著部落
回到這部冠以“彼得·潘”之名的《小飛俠》，雖然是獨立於原著彼得·潘故事的前傳故事，但影片從觀感體驗上來說，幾乎喪失瞭原著文學風靡的核心元素，影片中的小飛俠不再是一個拒絕長大的小孩，而是一個在孤兒院受著虐待期待與母親重逢的小頑童，他不是主動尋找夢幻島，而是被動地來到夢幻島，在被黑胡子懲罰踢下山崖的時候發現自己特異功能——飛行，這似乎與原著中小精靈的精靈粉也沒有任何關系。
萊維·米勒將叛逆形象極致演繹
影片主線是尋母，善惡雙方分別是黑胡子和虎蓮公主和胡克船長，這個時候的小飛俠不是主動與邪惡一方戰鬥，而是被公主和船長帶著戰鬥的附屬品，雖然在最後一刻他為瞭救即將掉入深谷的船長學會瞭飛，並戰勝瞭黑胡子，這一切似乎都與原著中所描述的小飛俠與生俱來的正義感和友誼感相違背，被動地長大成“英勇的小飛俠”是一種模式，但這似乎說服不瞭大多數彼得·潘的故事迷，尤其成瞭一個不關乎“彼得·潘”情結的故事，喪失瞭核心魅力與吸引價值。
劇本曾經有過被好萊塢制片公司雪藏的經歷，看起來制片人對於故事也確實沒有到完全滿意的地步。
可愛的彼得·潘深受觀眾喜愛
影片唯一被人稱贊的是特效，然而特效的進步彌補不瞭故事內核的喪失。特效的美輪美奐與驚險刺激的場景甚至讓人每每出戲，進而想到瞭其他的視覺大片，例如黑胡子統治奴隸世界多次出現的洞穴場景，就有幾分像《瘋狂的麥克斯4》中展現的戈壁山谷裡的恐怖震撼的武裝王國畫面；飛船從現實世界穿梭去“永樂島”的場景就像是《星際穿越》的太空穿越；善惡兩派黑胡子與胡可船長和虎蓮公主的在飛船上打鬥的場景不免讓人想起熟悉的《加勒比海盜》系列，胡可船長的雅痞形象直接模仿瞭約翰尼·德普的船長角色，魯尼馬拉的虎蓮公主就成瞭“顏值”擔當，喚起船長良心的美色誘惑——如此平庸的故事設置，再加上各種大片場景的堆砌感，也難怪觀眾會不買賬，影評人會口誅筆伐。
休·傑克曼飾演反派黑胡子，網友表示認不出
夢幻島會帶給觀眾遊戲式的體驗樂趣，觀眾將自身投射在彼得·潘身上，在封閉的影院盡情幻想體驗夢幻島的樂趣，“遊戲”結束後，觀眾帶著輕松愉悅的心情又回到自己的現實世界，完成這種純娛樂的電影體驗，所以這對低齡“小兒童”觀眾和成年“大兒童”觀眾都具有吸引力，這也是“彼得·潘”情結走向電影工業化生產的緣由之一。
而這部《小飛俠》除去瞭主動逃避現實的前提預設，就失去瞭“大兒童”觀眾的認同感，無法融入劇情，夢幻島式的體驗就成瞭一種站在遊樂場觀看孩子們嬉戲的成人世界被隔離的淒涼感，視覺上的運動替代不瞭觀眾心裡上劇情認同的運動，造成瞭“大兒童”觀眾的心理層面無法滯留在兒童時代體驗樂趣，豪華盛宴般的特效就成瞭畫蛇添足的“多餘”，讓人不免感嘆這隻不過是一部“低齡化”的成長教育片。
影片特效頗受好評
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| 包裝種類 |
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| 種類別 |
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| 葷/素 |
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